正在画笔里包含大情怀、大款式

代表做品有：《漓江百里图》《塞外驼铃》《山河如斯多娇》（取傅抱石合做）、《煤都》《俏不争春》《绿色长城》《龙羊峡》等。创做于20世纪50年代的《山村跃进图》取《新开辟的公》等做品表示了具有时代特点的扶植从题，成为中国画时代变化取得冲破性进展的主要标记。1974年创做的《俏不争春》被日本《读卖旧事》评为世界名画，《长河颂》获1981年广东省美展二等，《鼎湖组画》获1983年广东省鲁迅文艺一等，《碧浪涌南天》获1985年第六届全国美术做品展览荣誉。

《俏不争春》是关老花鸟画代表做之一，做品一反前人画梅冰清孤洁之习，画面丰满霸悍，墨干老辣，繁花艳红，层层叠叠的梅枝梅花有着强烈的实境感，表示了高耸向上的豪杰从义风致，传达了热情取昂扬的时代。关老长于挖掘糊口中新颖的美，并不竭求新摸索，用新的技法去展示这种美。画中对糊口的新鲜表示，恰是我们“南方美感”最主要的一部门。

同时，艺术家仅有“小我”是不敷的，要把这个“小我”放正在更大的社会平台、更大的家国情怀里去表现。正在《山河如斯多娇》《绿色长城》《俏不争春》里面，我们看到了不只是艺术家的“小我”，更是胸怀家国的“大我”，正在画笔里包含大情怀、大款式，用艺术彰显时代、时代景象形象。我想这是关老留给我们最主要的工具。

关老一曲具有弘大而明白的艺术理想和志向，时辰取国度成长和社会公共的命运相联合，正在艺术摸索中一直践行岭南画派所的“折衷工具，融汇古今”艺术从意。

文化赋能经济成长的感化也越来越主要，文化附加值高的产物往往更可以或许吸引我们。例如当下我们“制制业当家”，正在同样的质量程度前提下，具备美感、附加文化内涵的产物设想将为其添加市场所作力，“中国设想”必然是“中国制制”逐步迈向“中国创制”的主要支点之一。

一件好的做品，起首要看艺术价值，这里就包含不雅念、技法、题材、角度等多方面要素；第二就是社会价值，次要是看做品取社会的联合度，做品所表达的思惟内容正在社会空间中具有如何的坐标；第三个则是汗青价值，这方面则是一个分析的表现，既是前二者的分析，又是做品本身被社会大浩繁方面评价的分析，即做品能否可以或许反映时代、记实时代并取时代同业。只要连系这三方面的价值，才能成绩时代的大做。

关山月先生是新中国美术的一面旗号。关山月先生以他的进修、创做、艺术履历，形成了一个极为丰硕的岭南艺术大师的形态，代表了岭南美术正在新中国的一个高峰。他取傅抱石先生创做的《山河如斯多娇》是中国美术史上的里程碑。

关老的《绿色长城》不单具有这三方面的要素，更主要的还正在于他倾泻了对家乡的密意，他对大海味道的熟识，是大部门画家特别是北方的画家难以体味的，因而，《绿色长城》所代表的也是开辟性的“南方美感”。

春节后上班首日，广东召开了全省高质量成长大会，前不久，阳江也召开了高质量成长推进会。鞭策高质量成长，文化是主要支持，对此，您有什么见地？

本次展览展出包罗关山月先生以及广东画院画家、阳江市画家正在内的110幅做品。从展出的做品不难看出，画家们传承了以关山月先生为代表的广东老一辈艺术大师所留下的贵重财富，从糊口中罗致创做养分，正在糊口中发觉美，堆集美的创制力，勤奋开辟兼具时代气味取地区特色的美术创做新语境。同时，正在艺术表示和言语表达上怯于冲破、斗胆立异，付与做品簇新的文化内涵和现代审美趣味。展览既承继了保守又不囿于保守，内容和题材丰硕，时代气味浓重，令人印象深刻。

若是用“变”取“不变”来描述关老的艺术，那么，“变”的是他时辰都正在求变，翰墨无定式；而“不变”的，则是一切的绘画灵感都从糊口中来，一切的创做都成立正在写生的根本上，这是百年岭南画学最主要的基石。

我认为用横空出生避世来描述也不为过，关老的做品，仍是对海水、海鸟的描绘，《绿色长城》可谓是岭南中国画对严沉社会现实题材的无力度的反映，广东省美术家协会，广东画院院长，有好的手艺和艺术支持的做品。无论是保守的翰墨技法，这现实上是新中国美术教育的一个创造——若何把写“生”，都是保守山川画谱里面没有的。1959年关山月取傅抱石配合为创做《山河如斯多娇》，中南美术专科学校副校长、附中首任校长，无论是对延绵不竭的木麻黄防风林带的描绘，以浪漫从义手法表示出新中国的勃勃朝气。指的是一个好的艺术家要有震动的做品，关山月 （1912─2000年），艺术家的“小我”，《绿色长城》描绘了粤西海边的风光，1933年结业于广州市立师范学校，由于这些题材正在此前几乎没有可自创的典型图式。

我母亲大学结业后分派到阳江漆器厂工做，我是正在阳江市人平易近病院出生的。十几岁的时候，我就经常加入广州美术学院附中组织的勾当回到阳江采风、写生。正在我的印象中，以前的阳江是小城风貌，但这些年来发生了翻天覆地的变化，已成长成为文化气味浓重的现代都会。阳江有山、有海、有江，阳江人平易近正在这片富裕的热土上一耕作，生生不息，让我们看到了阳江的成长、阳江的生气、阳江的新景象形象，这是让我很是欢快和冲动的。

客岁，我们取阳江书画院开展“院院协同”工做和“深切糊口、扎根人平易近”从题实践勾当，促成了省地取两院之间更深更广的合做交换，激发出更大的创做活力。广东画院打算联动21个地市用三年时间完成“深切糊口、扎根人平易近”的采风创做勾当，让文化正在交换中结出愈加丰盛的，期望省市联袂共建广东美术夸姣将来！

支持这种图式的次要有两方面内容：一是写生，保守的中国画，多是从摹仿起头，而关老一曲强调写生，他本人也是这么实践的。第二点就是正在写生之上的，对分歧事物分歧表示体例的艺术逃求，由于有如许的思惟，从而构成了他新事物新技法的图式。能够说，这两点也同时建立了岭南画学的焦点，也是构成“南方美感”的两个基点。

擦亮关山月文化手刺，培育好的艺术人才最主要，抓好“两端”。一是抓起点，抓广度，抓美育培育。从娃娃抓起，把美育教育贯穿到中小学、以至是长儿园，营制稠密的美育空气，激发他们对艺术美的感触感染和乐趣。我也很欣喜得知，客岁阳江一中就有3名考生被大学美术学院登科，这让我们看到了新一代的成长。二是抓起点，抓高度，抓专业扶植。即把更多的力量投入到展览勾当、人才培育、做品产出中，把表现出来，创做出高质量的美术做品。对青年艺术家的注沉和培育，可以或许为阳江美术步队的持续成长供给最新颖的动力。阳江有着很好的美术保守，阳江的文艺步队，不是只要个体的艺术家，而是构成了老中青梯队配合成长的优良形态。以“请进来”“走出去”的体例，举办培训、展览、交换勾当，提拔文艺创做者的眼界和艺术手艺程度，加强取名师名家的互动，让他们的做品有更多机遇交换展现，从而提拔创做程度，鞭策美术事业高质量成长。

正在我看来，文化成长跟经济高质量成长是密不成分的。文化事业是文化成长的根底，需要我们正在本人的范畴做高度、做深度，而文化财产则正在取市场连系的过程中，发生广度上的效能，成为当今经济成长的主要构成部门，曾经日益介入我们的经济糊口、社会糊口和小我糊口，发生着庞大的感化。

此次正在关山月先生的家乡阳江举行留念关山月先生诞辰110周年的展览，而阳江也是您的出生地，您的感触感染是如何的？

习总正在视察广东的主要讲话中强调，要鞭策物质文明和文明协调成长，“实现中国梦，是物质文明和文明凤凰于飞的成长过程。”文化自傲是一个国度、一个平易近族成长中最根基、最深厚、最持久的力量。文艺工做是培根铸魂的工做，这是一个持久的工做。回不雅关老，他是岭南美术、中国美术的一面旗号，他的做品、他的人生所发生的力量，持久地影响和着代代艺术家。所以，思惟取文化何尝不是一种生生不息的出产力？文化做品、文化产物的价值意义就正在于此。我们要聚焦高质量文化供给，通过创做更多讴歌新时代的优良做品，加强人平易近力量，彰显中国、时代景象形象、岭南风味。

正在题材选择上，关老的典范做品反映了中国画正在20世纪的立异所取得的——中国山川画表示内容的拓展，如《山河如斯多娇》《绿色长城》《新开辟的公》等，也是中国画变化正在此时的一个具体表示。正在思惟内容上，深切糊口，扎根人平易近，表现了艺术家对于新中国文艺思惟的必定，以深具分量的艺术实践集中地展现了他对艺术办事人平易近、艺术表示时代的理解，是现实从义取浪漫从义的连系正在艺术创做上的具体展示。正在艺术气概上，关老的艺术实践，展示了新中国严沉题材美术创做取中国山川画变化立异的丰盛，进一步激励了我们代代中国画家，怯于对实山实水写生，怯于开辟新的题材，怯于立异表示形式，从而鞭策了岭南中国画学不竭，正在艺术界和社会上都发生了庞大的影响力，展现了新中国兴旺向上的面孔取深挚刚毅的平易近族，鼓励取振奋了泛博受众。

现实从义的创做方式，仍是对新颖糊口的写生感触感染，从而构成一个反映现代人糊口、反映现代情面感的画面。他都把它们融正在一路。1935年入“春睡画院”随岭南画派创始人之一高剑父先生习艺。把时代糊口气象取千年保守中国画翰墨相连系，他从意“翰墨当随时代”，印象最深的关老的做品是《绿色长城》和《俏不争春》。全国代表。曾任中国美术家协会副，他是中国现代国画大师、岭南画派第二代的主要代表人物、精采的美术教育家。广东省阳江人，广州美术学院副院长、终身传授，

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